“我14岁和家人去香江，第一次🁬回来是79年，我记得当初参观京城电影♝制片厂拍摄《小花》的时候，我问剧组一天拍几个镜头，他们说拍四五个。
剧组人🁣🚗员反问我，我说我们一天拍五六十个镜头，他们就吓了一大跳，当时内地拍摄电影，无论是打光，还是镜头设置，都还是从前那套老路数，非🁝📳常落伍，拍一部电影要耗费很长时间。”
三七分背头，梳得一丝不苟，银框眼镜，米色西装，李谦面前这位“香江电影教父🍷🌯🂤”吴思源“老克勒”范儿十足，颇有些缅怀地回忆起当年回内地的见闻。
李谦摇摇头，不置可否，“早年间国内人工成本很低，胶片舍不得浪费，多♝花点时间，少浪费一点胶片，是很合适的做法。”
国内那时候工资多低啊，而且制片厂大部分拿固定工资的，宁肯拍慢点，也不能多浪🈡费胶片。🆍🎖
3：1，甚至个别被逼出来的导演能做🗍🚔到2：1的配片比，那个年代常见的。
意味着每一个镜头，🙩🍂平均最多只有🁬ng两次的机会。
而且🏪🜽🇩胶片电影无法实时看到拍摄效果，没洗出来🛺♴🌨样片之前，谁都不知道能不能过。
那种情况，只能慢工出细活，上级给的胶片配额🛺♴🌨就那么多，宁愿慢点，多花时间，都不能浪费胶片。
毕竟人工便宜。
被李谦反驳，吴思源也没有生气，🁬依然是一脸随和，他接着说道，“是🎺🖇啊，李导说的没错，那个年代的内地电影，特别认真，他们是真正把电影当成一件艺术品。
当年内地电影业尚属落后时，我就知道，香江电影未来的前途，一定在内地，如果没有内地市场，香江⛻🟤🟄电影的发展会很有限。
我🐓们缺乏拍摄场地，拍武侠片拍到最后，发现香江郊区都起高楼了，没有地方取景了，而在内地，不仅有广阔的电影市场，还有千姿百态的大好河山。
所以92年的时候，我拍《新龙门客栈》的时候，就特地来内地找到了潇湘电影制片厂，合作拍摄🄬，🕼🎺🖈当时是在地处荒漠的敦湟一带拍摄。
那里条件非常恶劣🄴🁮，大风一来，遮天蔽日，大家都没🐹地方躲，只好手牵手面对面靠在一起，用背阻挡沙尘。”
一说起来还说个没停了，李谦怀疑是不是所有年纪大的人，🎑🐙都喜欢缅怀过去，尤其🍷🌯🂤是当着年轻人的面。
不过索性也没事，就当听故事了。
李🐓谦耐心地听着，吴思源也越发地感慨了起来。
“你猜怎么着，一阵风过去，嘴巴、🄌🟕鼻子里全都是沙子，一天🛰☜的拍摄结束后，回到简陋的宾馆洗澡，怎么洗都洗不干净。
后来拍完后🌱🂷📟回到香江，好长一段时间，身上不知道从哪里就会掉一些沙子出来，尽管条件艰苦，但整个剧组都觉得很兴奋，这从未见过的沙🔤🂢漠景观让他们大开眼界，完全没有想到，世界上还有这样的地方。”
李谦点点头，香♵江那弹丸之地，当然看不🕳🍭到这些。